Le concept de théâtre musical en Italie. De la tragédie de l’écoute de Luigi Nono à l’action invisible de Salvatore Sciarrino

La notion de « théâtre musical » dans la seconde moitié du xxe siècle, attire l’attention de nombreux compositeurs en Europe. En Italie, l’intérêt pour le théâtre musical se manifeste au cœur de la production et de la réflexion musicales d’avant-garde dans les années soixante. Des compositeurs tels Luigi Nono, Luciano Berio, Salvatore Sciarrino (pour n’en citer que trois) possèdent la volonté de reconstruire le monde musical autour d’une nouvelle approche créative indifférente au scandale, qui mette en lumière la richesse qu’une telle expérience peut apporter, et la volonté communicative qui en résulte. L’absence d’interventions communicatives, des esthétiques arides et des exécutions monotones sont le résultat d’une approche pseudo-scientifique de la musique fondée sur des analyses stériles et sur des calculs mathématiques. Il est nécessaire, pour ces compositeurs, de « communiquer » à l’aide d’un discours qui doit être porteur d’un sens, d’une familiarité, d’une connaissance, d’un amour : d’un rapport affectif et émotionnel touchant à tous les protagonistes/récepteurs d’un tel langage. L’exploration du coté inexploré de l’expérience musicale est à la base d’un renouvellement essentiel de formes de théâtre considérées comme traditionnelles et révolues (comme l’opéra lyrique).

A noção de «teatro musical» durante a segunda metade do século XX instiga diversos compositores na Europa. Na Itália, o interesse pelo gênero se manifestou no âmbito da produção e da reflexão musical de vanguarda nos anos sessenta. Compositores como Luigi Nono, Luciano Berio, Salvatore Sciarrino (para citar apenas três) pretendiam reconstruir o mundo musical em torno de uma abordagem criativa, indiferente ao escândalo, valorizando a riquesa desta experiência específica e o impulso comunicativo resultante. A ausência de intervenções comunicativas, as estéticas áridas e as execuções monótonas são o resultado de uma abordagem pseudo-científica da música, baseada em análises estéreis e em cálculos matemáticos. Para estes compositores, é necessário que se comunique com ajuda de um discurso portador de sentido, de familiaridade, de conhecimento, de amor: de relações afetivas e emocionais que atinjam à todos os protagonistas/receptores de tal linguagem. A exploração do lado ainda desconhecido da experiência musical é o fudamento de uma renovação essencial de formas teatrais consideradas tradicionais e ultrapassadas (como a ópera lírica).